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理想主义的情怀(2/2)

者成功”，而《紫颜》则是对应“超级英雄”。

在创作谈《魅生的故事》里楚惜刀也写到《妖颜卷》的布局谋篇中“春夏秋冬”的章节安排与“市井－宫廷”的结构安排。

这等妙手并非读者可以察觉，但是会有隐隐的感觉。

比如《十师卷》中，《丹心》《元阙》《霁月》《夙夜》皆有颇需功力的大场面，而《侧侧》则更是写到更需功力的梦境。

安排叙事母题固然简单，但从这里倒回去编织整个细节丰满的故事便不是一件容易的事情。

其实在这五卷《魅生》之中，楚惜刀也是愈发得心应手，除了随着故事进展人物性格逐渐清晰，大叙事逐渐浮现，更重要的是技巧的逐渐圆熟。

《十师卷》里视点在不断流转，大场面和群戏又俯拾皆是，这种笔力是需要逐渐养成的。

所以对我而言，《魅生》最有趣的地方正在于作者与文本的共同成长。

不禁想象如果市场再稳定成熟一些，这个故事应当更加绵密，与读者有更多的互动。

它应当是一种青春记忆的载体（比如《哈利·波特》系列）。

再进一步说，如果把《魅生》系列按故事顺序加以排列，马上可以看出它一直着力处理的成长问题：无论是紫颜的“求生”还是长生的“求真相”，无论是夙夜的“求道”还是诸位大师的“求精进”，他们对抗的无非是如刀的时光——《十师卷》与《凤鸣卷》相比，已基本可以看做是“二代目”了，而楚惜刀并不回避这个问题。

这才是理想主义的大文章——世易时移，不变的是这些匠人们前赴后继地追求理想，而有紫颜在场，甚至岁月也无法改变他们的容颜。

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