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第23章 刺痛感(2/3)

一些。

” “主要是面前这个是假包，”金曼曼说，“虽然你当然也不懂得什么真假，而且好的赝品甚至比真品的手艺还要好，但是这种比较差的仿品，还是会给你一种气质上直观的感受，那就是这个包看着并不是很贵，给你以一种呆板僵硬的感觉，因为它的料子不是设计中的料子，但是还是按照设计中的样子做出来了。

” 单修谨摆出一副洗耳恭听的模样，“衣服也是一个道理。

” “所有的艺术品都是一个道理，贵的东西在于它的思路是完全原创的，没有别人的痕迹，”金曼曼说油画，“它采用的技法和光影，完全都贴合于作品本身。

很少有仿作能调整得比原作更高明，所以老师都是在看你自己的东西，很多稚嫩的作品会得到夸赞，但一些群众觉得很好看的画，完全照搬了别人的技法，连一点自己的精神都没有，业内人士的评价并不高。

” “还有衣服，衣服的设计也是这样，逐渐向下流动，一个廓形被高定采用的时候，它是最自然的，当然也最贵，逐渐地往下去流动到快消品阶段，就显得呆板了。

所以你看很多衣服会觉得有点怪，没有灵魂，甚至不如自己手裁，这是一个道理。

很多学服装设计的穷学生攒钱买奢侈品，不是说被消费主义洗脑，他们是希望能近距离沾染到大师设计的一点余味。

” 金曼曼知道单修谨其实是有点引导的意思，但她的话还是忍不住多了起来，这是她在生活中很难和别人谈起的话题，在这个年代，人们疯狂追捧的奢侈品，似乎只是追捧着一种消费的欲.望，并不在乎其中蕴含的艺术元素，就连奢侈品牌也越来越多地把自己当成了大众化供应商，艺术正在逐渐地从平民的生活中消失，尽管它从最开始不怎么亲民，但这还是让金曼曼有点儿失落，好像正在失去自己从小拥有的一种权利。

“这么说，你不该画这个包，”单修谨半开玩笑地说，“你画林俏那个，是艺术和艺术的叠加，这个包就不同了，它的呆板会拉低你作品的格调。

” 这句话其实比单修谨刚才的哪句话都更锥心，因为单修谨非常的正确，而且——金曼曼意识到，这是以前的她会极力避免的事情。

金曼曼以前也很缺钱，她有自己精于算计的一面，但她一向避免用自己的艺术天赋去赚钱。

她总觉得有些东西是不该和利益联系在一起的，美术——尤其是这所有东西中最值得她去珍惜的东西，它对金曼曼来说尤为特殊，金曼曼在家道中落、父母双亡以前，有过一段很快乐的童年时光，她从小就学画，母亲带着她到大城市看画展，她们一看就是一天，坐在美术馆外的中庭，在烈日下吃面包喝水当中饭，现在想想，那旅程似乎也是很寒酸的，但金曼曼回忆从前的旅程，洋溢在心中的总是一种难以言喻的富足感，那时候她从没想过，自己会在一个假包上画下一幅作品，甚至从头到尾都没有想起过什么画家的坚持和尊严。

艺术这个东西，如果你不把它当回事，那就永远都不可能再有什么进步了。

金曼曼在单修谨身上找到的是自己的麻木，这种麻木格外地让她刺痛，也让她有些心惊，她是不是已经受到了客户们的影响，开始一点一点难以避免地往下坠落下去？ 现在可以拿出来交易的是她的画技，将来呢？有一天金曼曼会不会也很自然地把自己的美色当做一种资源去交易？

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