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第四章 品画明冤(1/3)

显德十八年己巳，三月，我已经二十二岁了，刚中状元的时候，有很多人上门说媒，都被我婉拒了，用的理由是年纪还轻，想多多读书，好为朝廷效力，后来，这种事情就少了。

因为明眼人都看的出来，我这个年少的状元完全没有飞黄腾达的欲望，完全沉浸在书海之中，甚至有一点痴迷，这样一个人，并不符合那些世家大族的要求，因此我得到了难得的清净。

这一天，我按照惯例来到翰林院准备工作，却看见一大堆人围在正堂上，我不由惊奇起来，要知道，虽然我也被称为翰林学士，但翰林院里边还有高下之分呢，我因为是状元，所以越过了最低的庶吉士、检讨，直接当上了正七品的编修，在这之上还有编撰，侍讲、侍读、侍讲学士、侍读学士、掌院学士多个级别，可是我看到那一堆人里边，上有掌院学士谢贤，下有和我同科的一个二甲进士，一个庶吉士，这就让我惊奇了，要知道，那些侍讲学士以上的很多人都是经常在国主身边伴驾的人物，怎么会围在一起呢。

我走了过去，却看见尹学士和田学士正在滔滔不绝的争论着什么，而在他们中间的桌子上，摆着一卷古画，旁边摆着一章红字条，上面写着“青山居士临江图”七个字，原来他们正在讨论这副画的真伪。

我这才明白过来，自从国主下诏筹立崇文殿之后，却是有不少人将珍藏的书籍字画送来，希望能够得到收录，只是真正的旷世杰作还是不大好找的。

尹学士一派雍容的说道：“这副画一定是伪画，青山居士前期的作品都是青绿山水，风格绚丽，后期因为参修佛道，所以作品大多是水墨山水，画风变得恬淡秀丽，这副画虽然是水墨山水，但是你看笔锋嶙峋，画中云雾仿佛扑面而来，江流奔腾，似有耳闻，所以我说这不是青山居士的作品。

” 田学士也不示弱道：“你说得虽然有理，可是你看，这副画的纸质是精选的帘纹纸，虽然保存的很好，仍然可以看出应该是两百年前青山居士时期的画作，你看这副画上有青山居士五方印章，从题跋上看绝对没有问题。

” 其他人各自支持两方，争吵不休，我来了兴趣，仔细看了半天，从记忆中搜索了半天，才终于作出了决定。

这时他们也看到我来了，因为我这些日子以来都表现出对字画鉴赏的熟识，又是新人，所以两位学士不约而同的向我往来，掌院学士咳嗽了一声道：“随云，你的看法如何。

” 我走到这副画前面，仔细的看了一看，开口道：“首先从款识来看，这副画的上款是‘柯子远兄雅玩’，下款是‘元佑后二年甲申七月初九敬制’，下面是名章‘蓝氏宁泉’，画的四角都有青山居士的印章，左上角是‘宁泉画印’朱文方印，左下角为‘临渊堂章’的白文方印，右上角是‘奎章阁侍讲蓝’的白文方印，右下角是‘青山居士’的朱文方印，这四种印章在青山居士画作上基本都出现过，印章的鉴别，田大人是其中翘楚，必然是不会看错的。

从考证上来看，青山居士原本是大晋名士，位居正四品奎章阁侍讲学士，后来西晋南渡，青山居士伤心国事，隐居蜀中临渊堂，据说当时居士贫不能自给，幸亏蜀中富商柯明接济，才度过那几年的战乱岁月，你们看画的右下角有柯氏的两方印章，可见此画是青山居士赠送给柯明的。

” 我喘了一口气，接着说道：“这些印章都是有来历的，而且我曾读过青山居士的《蜀中纪事》，在第九卷里有记载‘至秋分，子远设宴，宾主俱欢，临别，柯氏执手相求拙作，感其意诚，为作临江图’，后来我查阅柯氏的记载，虽然柯氏已经湮没，但是我记得在东晋末年陶开所著的《蜀志·石崇篇》里面提到‘石崇少微，为柯氏执役，柯氏薄待之，后石崇富甲天下，勾连内宦，污柯氏谋反，九族诛绝’，你们看这副画左下角还有石崇‘金谷园密藏’的印章，而且石崇后来身死族灭，他的收藏基本上都被没入官，你们看，左侧中部有‘长陵王印’，长陵王，东晋末年王室，受宠于晋元帝，抄没石崇的正是元帝，所以这副画在长陵王手中的可能性很大。

由此可见，此画的传承十分分明，所以我认为是真品。

” 大多数人听的连连点头，只有尹学士不服气地道：“这些就算你说得都对，那么画风又如何解释呢？” 我一笑，道：“这一点是我的个人之见，如果有谬误还请众位指正，青山居士在南渡之前的画风明朗激烈，所以喜欢画青绿山水，但是在南渡之前那一两年，他的画风已经渐渐变得恬淡，基本上都是小青绿山水，以水墨勾皴淡色打底并施青绿等敷盖，间或已经有水墨山水出现，在蜀中几年，青山居士几乎没有作品传世，直到东晋平定之后，才开始专著水墨山水，但是初期仍然喜欢用浓墨渲染，笔法挺拔，从这些来看，我想蜀中时期想必是居士转变画风的时期，这也符合罕有作品流传的情形，毕竟不成熟的作

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